“人到六旬方小半 修成正果自巍峨” ——旅日書畫藝術家、詩人魏來印象 (中國微型小說學會副會長,江西省作家協會名譽副主席鄭允欽)
緣于朋友宴請
我這個人很少寫紀實性的散文,文學評論也只是在當《微型小說選刊》雜志主編時,因工作需要而寫了一些。但與旅日書畫家、詩人魏來先生見面后,卻萌生了寫作的沖動。 說實話,魏來的名字我早有耳聞,但只知道他是位書法家,曾在南昌呆過,魏碑體寫得不錯,但后來他去了何方,藝術達到了什么層次,一概不知。 庚(geng)寅(yin)年戌月的(de)(de)(de)一(yi)天,文友王(wang)金生(sheng)(sheng)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)給我(wo)(wo)來(lai)(lai)(lai)電話,說(shuo)來(lai)(lai)(lai)了一(yi)位(wei)著(zhu)名的(de)(de)(de)書(shu)畫(hua)藝術(shu)家,他準備(bei)宴(yan)請,需要(yao)我(wo)(wo)出(chu)席(xi)作陪。我(wo)(wo)這(zhe)個人(ren)很(hen)怕喝酒,更不(bu)擅應酬,如(ru)果酒桌上有官場(chang)要(yao)人(ren),我(wo)(wo)的(de)(de)(de)第一(yi)反(fan)應便是(shi)如(ru)何想法婉(wan)拒,以逃之夭夭。但王(wang)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)是(shi)我(wo)(wo)從小至交,宴(yan)請的(de)(de)(de)是(shi)一(yi)位(wei)藝術(shu)家,不(bu)免有些心動。王(wang)先(xian)(xian)生(sheng)(sheng)怕我(wo)(wo)不(bu)去,特別強調對方如(ru)何著(zhu)名,我(wo)(wo)笑了笑,心想這(zhe)年頭標榜(bang)“著(zhu)名”的(de)(de)(de)人(ren)士實在不(bu)少,便沒(mei)有把它當一(yi)回事。但王(wang)君又說(shuo)這(zhe)人(ren)來(lai)(lai)(lai)自(zi)日本,姓魏名來(lai)(lai)(lai)。我(wo)(wo)因(yin)女(nv)兒留學日本,聽(ting)說(shuo)對方是(shi)東瀛來(lai)(lai)(lai)客(ke),且(qie)是(shi)我(wo)(wo)曾耳(er)聞的(de)(de)(de)魏來(lai)(lai)(lai),立馬滿口應允,驅車前往。
上圖:2010年12月3日中國微型小說學會副會長鄭允欽作家(中)和詩人書畫家魏來(右二),南昌晚報專欄主筆野玉記者(左二,本名江葉輝)南昌電工器材公司王金生總經理,東京中國書畫院長助理張華(右一)合影留念于南昌.
酒桌上,魏來的舉動令滿座皆驚 因為堵車,到達酒店時已誤了大半個時辰。魏來帶了一名隨從助理,滿面微笑地坐在王先生身旁,見我來了連忙起身,說他也因塞車,才到不久。交換名片后,我方知道他是東京中國書畫院院長。見我瞧著他名牌上赫然印著的“魏來、號五道”幾個字犯疑,魏來解釋道:“五道”是他崇尚獨創的人生哲學,具體來說就是“德、智、體、才、財”五方面,過去只強調人生應“德、智、體”三方面發展,后來又加了一個“美”字形容詞,他覺得仍不全面,亦不宜與名詞德智體并列,他改為“德、智、體、才、財”五道,即為人之道,學問之道,養生之道,藝術之道和致富之道。我聽了暗暗稱奇:這人有見識,有膽量!敢公開亮出追求財富的旗號,非比一般書生!試問現代滾滾紅塵,有幾個人不在追求金錢財富?一些讀書人骨子里狂戀金錢,表面上卻裝著清高和安貧樂道,真是莫大的悲哀!其實“君子愛財,取之有道”,通過合理合法的途徑賺取錢財,豐富物質生活,何錯之有?!見我頷首,魏來又說,他認為缺德是壞人,缺智是傻人,缺體是病人,缺才是庸人,缺財是窮人,人生以五不缺為好。這與五行的水火土木金也相似。魏來滿面紅光,侃侃而談。我試著問了問他的年齡,他的回答令我甚為吃驚:六十有三,已過了花甲之年!更奇的是竟與我同庚,且同是南昌二中畢業!我已兩鬢斑白,而他仍烏發滿頭,面色紅潤光滑,神清氣足,幾無皺紋,一副五十歲左右的模樣!
主人王先生好客,點了滿桌的佳肴,皆是大葷大補之類,來賓們皆面露喜色。不料魏來五道卻皺起了眉頭,他懇請主人撤掉肥甘厚味,換上五谷雜糧和清淡蔬果。主人大驚,忙問何故。魏來委婉地說,肥甘厚味多傷脾胃,于健康無益。中醫認為五谷為養,五菜為充,五果為助,五禽為輔。瞧著餐桌上眾人茫然的神色,魏來接著說:現在不少人葷菜吃得過多,忽略了主食,實不可取。油水吃多了造成多種疾病,應經常清洗腸胃,而清洗腸胃的首選食品為白蘿卜…… 見我連連頜首,魏來問道:“你也知道吃白蘿卜的好處?”我說:“實不相瞞,敝人退休前在單位當頭時應酬多,飲食不節又不運動,不幸患上了糖尿病,空腹血糖曾高達十四點七!于是買了十幾本有關治療糖尿病的書來看,試圖找到一種安全而又簡單的降血糖方法,結果看到山東省某療養院用生吃白蘿卜代替藥物給病人降血糖,療效不錯的報道,于是仿效著試了試,沒想到兩星期后空腹血糖竟降到了七點七!真是奇效啊!” 魏來聽后連呼:“知音,知音啊!”他得意地轉過頭對隨從說:“我說白蘿卜能治病,不假吧?” 我加了一句:“民間早有關于白蘿卜的諺語:‘晚吃蘿卜早吃姜,不勞醫生開藥方’。還有‘蘿卜上了街,藥鋪不用開’……” 魏來聽了連連點頭,他趁機大談養生之道,從吃白蘿卜能降三高,凈化血液,可抗癌美容白膚色,轉而如數家珍般地談到山藥、黑木耳、茄子、紅棗等普通蔬果的種種好處和妙用,令滿座皆驚。我心里不由驚呼:“此真異人也!”魏來的助手見大家驚奇,便說了一句:“魏來先生還是日本漢方食養生研究會會長。”我瞧了瞧他的名片,果然不錯,頓有相見恨晚之感。其實,他說的這些,知曉的人恐怕也不算少,只是有多少人能身體力行?現在餐桌上侈糜之風盛行,有幾人不胡吃海喝?不少人四十歲左右就體態臃腫,高血壓、高血脂、高血糖、脂肪肝比比皆是。我見過一位官員,吃得肚皮象快臨盆的孕婦,仍不節制,一次在酒店四人吃了數千元,直吃得口吐白沫,兩眼翻白,被急救車送進醫院…… 和這些人相比,魏來簡直是鶴立雞群!他聰明、自信,酒桌上超凡脫俗之舉和卓爾不群的風度令人傾倒,我深感相見恨晚。魏來還沒怎么談他的書畫作品,我就覺得這個人已值得我去動筆寫他了。 飯后,我們很愉快地在一起合了影。魏來慷慨地贈了一本畫冊給我,那是他與他父親魏大愚先生的書畫作品合集。 那次見面后,魏來很快去了井崗(gang)山參觀題(ti)字,隨后又趕(gan)往(wang)深圳,舉辦了他和(he)弟弟魏達志教授的書畫(hua)作品展(zhan)。
錯過了黃秋園,又錯過了陶博吾,我不能再錯過魏來 那天晚上我一打開《魏大愚魏來父子作品選》就被深深吸引住了,拜讀至三更,被家人熄燈方才作罷。我深感魏來的作品充滿陽光,有一股浩蕩的雄風貫于字畫之中,再配上他自己創作的詩文妙句,更是畫龍點睛,有撼人心魄的藝術魅力! 他怎么能創作出這樣的好作品來?原來魏來五道從五歲就開始跟父親魏大愚學書法,其父是江西省著名書法家,與傅抱石、黃秋園、柳子谷、劉勃舒被稱為“江西近代書畫五杰”。八一大橋橋頭堡的碑文就是其父佳作。父親教年幼的魏來右手臂綁根小銅尺,懸腕寫字臨帖,冬練三九,夏練三伏,幾十載下來,他的書法筆力才能夠“力透紙背,入木三分”。他能寫真草隸篆各種字體,最擅長的是魏碑體和獨特行書。他的北魏體作品1978年就被選入《中國現代書法選》,與書法大家郭沫若、趙樸初、林散之、沙孟海、啟功、傅抱石等人的作品并列在一起。他四十多歲才學繪畫,他認為書畫書畫,是先書后畫,沒有“書”,哪來的“畫”!只有書法功力深厚,繪畫格調才能上去,書至畫為高度,畫至書為極致。他創作大寫意花鳥,主張大樸不雕,真金不鍍。八大山人、徐謂、吳昌碩、齊白石等是其偶像。迄今,他的作品已在中國多省市、港澳臺地區及日本、歐美等國舉辦個人書畫印系列展或參展,多次獲獎,并被江西、云南、寧夏、深圳、寧波、臨沂等省市博物館及日本等國外博物館收藏。 顯然,魏來五道是一個已達到相當層次的書畫藝術家,王先生說他“著名”并不過份。 庚寅年臘月,魏來上井崗山寫字作畫,下山后即赴深圳舉辦書畫作品展。據有關人士發來的信息:其四尺整紙書畫作品一天便售出八幅,每幅價一萬元。 王先生打電話給我,說魏來是我們江西出去的藝術家,問我對他印象如何?我說,魏來著眼于未來,努力于現在,是一個充滿自信的有著堅忍不拔意志的藝術家,而且很懂方法論,這個人很有特色,已經取得了不小成就,算得上是我們江西的一個人杰。 王先生說:是啊,魏來出生在南昌市中山路黃家巷,離開江西后在深圳和日本打拼多年,什么都干過,早年甚至在東京餐館洗過碗,可他從來沒放棄自己對藝術的追求。現在他在海外名聲已不小,但國內特別是江西知道他的人還不算多。你是江西人杰地靈文化促進會的副會長,可否考慮寫一篇文章,讓更多的人知道他,以彰顯贛鄱文化? 我說,魏來是我見到的藝術家中最令我欽佩的一位,我正在考慮這件事。 農歷辛卯年正月初一,我做的第一件事便是用充滿激情的文字,向魏來發去賀年短信,表達我對他作品的充分認可和酒桌上超凡脫俗舉動的贊美。 魏來很興奮,他回信說,他的魏碑體是三十年前出名的,后半生的重心是開拓他首創的“哲理情境水墨畫”,即是每幅畫配他的一首哲理詩,達到一定意境,爭取立住畫史。短信后他附了三首近作,其中兩首是松石圖題詩,一首是《荷娘圖》題詩。 讀罷這三首詩,我非常震驚。吟誦再三,激動不已。 我滿懷熱情地給魏來回了短信,表示我非常贊賞他的“哲理情境詩”,并表示要寫一篇關于他的文章。魏來十分激動,他很快給我寄來了五本畫冊,里面刊載的基本上都是他的作品和圈內及有關方面評介他的文章。 翻讀了這五本畫冊后,我興奮至極,這一次是通宵失眠了。從去年至今,我只失眠過兩次,第一次是讀了陶博吾的書畫詩歌作品以及評論界對他的紀念文章后,再就是這一次。庚寅年末,江西美術出版社出版一本紀念陶博吾誕辰110周年的作品及評介文章專集,我有幸被該社陳政社長聘請作文字終校把關,得以拜讀陶的作品及有關評介和紀念他的文章,讀后不禁熱血沸騰。陶受盡磨難,文革后81歲始得“解放”,活到97歲去世。他的字跌跌倒倒中透出天真,盡得“稚拙”之妙,啟功認為“比吳昌碩略勝一籌”。他的詩明白暢曉,關注現實,有評論家認為其水平在文人書畫家中位居第一。因而陶被認為是“20世紀中國文化界巨人”。這樣一位大師級的人物,就住在南昌下水巷,就在我身邊,而我居然不知道,后來知道了一些,又沒有去關心,與大師失之交臂,真是慚愧啊!聯想到還有一個了不得的畫壇大師黃秋園,也在南昌,在我們身邊,他活著的時候無緣相識,也是一樁憾事!當然,黃秋園生前一文不名,一幅畫作都未發表過,要認識他,非得要有火眼金睛才行。 現在,魏來的作品就擺在我面前,瞧著他那雄峻沉著的畫面,生龍活虎的字體,豪放機智的題詩,叫我如何不激動?這是真家伙啊!雖然他剛回國,圈內對他尚無足夠的認識,但我的感覺告訴我,他在藝術上很有定力,他的才華必將為世人所公認。這應該是又一位潛在的大師級的人物! 面對魏來五道的作品,我足足沉思了一個多月。 這其間,好友王先生來電話,問我文章寫得怎么樣了?我說我是一個很懶的人,還沒有動筆。其實,綜合業界已有的評介寫一篇文章是很容易的事,但那樣沒有多大意義。 王(wang)(wang)先生(sheng)(sheng)(sheng)又(you)來電話,說(shuo):“你(ni)知道魏來的(de)(de)字一幅一萬(wan)元(yuan)(yuan),在(zai)深圳展出(chu)(chu)一天就(jiu)售(shou)出(chu)(chu)八幅嗎?”我(wo)說(shuo),“知道。”王(wang)(wang)先生(sheng)(sheng)(sheng)說(shuo):“你(ni)認為(wei)值嗎?”我(wo)沒有回(hui)答(da)。王(wang)(wang)先生(sheng)(sheng)(sheng)又(you)說(shuo):“你(ni)認為(wei)他的(de)(de)畫(hua)怎(zen)樣?有人說(shuo)他的(de)(de)畫(hua)每(mei)平方尺(chi)售(shou)二(er)千元(yuan)(yuan)……”我(wo)笑了(le)笑,翻(fan)開一本畫(hua)冊看了(le)看,說(shuo):“那(nei)是2008年人民(min)美術出(chu)(chu)版(ban)社(she)出(chu)(chu)版(ban)的(de)(de)《中(zhong)國(guo)畫(hua)》雜志報的(de)(de)市(shi)場價(jia)。”接(jie)下來我(wo)說(shuo)了(le)一句令他吃驚(jing)的(de)(de)話:“我(wo)看重的(de)(de)是他的(de)(de)作品(pin)的(de)(de)升值潛力!”王(wang)(wang)先生(sheng)(sheng)(sheng)驚(jing)訝(ya)地說(shuo):“既如此,那(nei)你(ni)為(wei)什(shen)么還不(bu)動筆呢?”我(wo)說(shuo)不(bu)急,我(wo)正在(zai)考慮怎(zen)么寫。我(wo)告訴王(wang)(wang)先生(sheng)(sheng)(sheng):“我(wo)已經錯過了(le)黃秋(qiu)園,又(you)錯過了(le)陶(tao)博吾,我(wo)不(bu)能再錯過魏來。”
魏來身上最寶貴的,是他的樂觀自信和堅韌不拔的意志 大凡成功人士,都是胸有大志,非常樂觀自信而又具有堅韌不拔意志的。這一點,魏來五道和已故畫壇大師黃秋園很相似。 我們先來看看黃秋園。黃秋園生前雖然只是一家銀行的小職員,可一直懷抱著當大畫家的夢想,一有時間就揮毫潑墨。有人問他:“你成天畫呀畫的,能畫出什么名堂來呢?”黃秋園頭也不抬地說:“我的畫將來是要賣大價錢的哩!”又問:“那你認為你的畫達到了什么水平呢?”黃抬起頭,非常自信地說:“我的畫呀,在石濤和石谿之間!”有一次,黃秋園到北方某地參觀了一位大畫家的作品展回來,臉露欣喜之色。有人問他:“你有什么事值得這么高興啊?”黃說:“我看了那位大畫家的畫展,他的水平不在我之上!”當時,誰能理解黃秋園的凌云之志?在眾人眼里,黃秋園不過是一位不務正業的連一幅畫作都發表不了的可憐蟲,是一只典型的丑小鴨。就連他的女兒也不理解父親,據說黃的女兒結婚時,黃精心創作了一幅國畫,送給女兒作為嫁妝,沒想到女兒根本不識貨,后來竟將該畫剪作了鞋樣!真是悲哀之至!直到黃去世之后,經過他兒子的努力,黃的作品才得到畫壇的高度認可,國畫大師李可染驚嘆:“世有顏回而不知,國之恥也!”黃秋園這個眾人眼里的丑小鴨,終于成了天鵝!也許贛人不善包裝,不太會追求頭銜,只知道樸實刻苦努力學習,只追求真才實學與內美是一“通病”,結果平時無人青睞和打攪,反而常常大器晚成。 我們再來(lai)看(kan)看(kan)魏來(lai)。魏來(lai)是(shi)一位典型的(de)樂天派,他(ta)的(de)作(zuo)品無(wu)論是(shi)字或畫,均充滿了陽剛之氣,他(ta)的(de)詩更是(shi)表達了驚(jing)人的(de)自信。
且看其松竹石圖題詩:“望松魁偉仰天歌,有志當如少壯哥;人到六旬方小半,修成正果自巍峨!”這是何等的英雄浩蕩之氣!觀其詩可見其胸中宏圖,令人不禁擊節贊嘆!首句使人想到岳飛的“仰天長嘯,壯懷激烈”和李白的“仰天大笑出門去,我輩豈是蓬蒿人!”。亦有曹孟德胸中之氣,整首詩氣勢非凡,非大家莫能為也。我與作者同齡,我也有自己的抱負,但讀到“人生六十過小半”這樣的句子仍頓感熱血沸騰,驚嘆不已。末句說明作者并不滿足于已取得的成就。顯然,這是一位懷抱雄心壯志的攀登者,他正在疾速地朝前飛躍,他企望攀上那無人能企及的高峰,在藝術上欲要“會當凌絕頂,一覽眾山小!” 魏來在發給我的短信中更是明白無誤地寫道:“我繼承父親遺志,自五歲臨池習書,手綁銅尺練懸腕筆力,抱青云之志爭分奪秒。終生讀書寫作揮毫求索,秒無驕嬌之氣,日有謙誠之心,讀萬卷書,行萬里路,志在青史自立,契而不舍已五十八載!……” 毫無疑問,魏(wei)來屬于(yu)那種著眼于(yu)未(wei)來,努力于(yu)現在的(de)腳踏實地的(de)藝術家(jia),他(ta)的(de)自信和百折不撓(nao)的(de)意(yi)志,再加上智者的(de)方法(fa),猶如雙(shuang)翼,已經助(zhu)他(ta)飛到(dao)了相當的(de)高度,“修成正果(guo)顯巍峨”只是時間問題(ti)。
詩、書、畫的絕佳配合 癡迷于中國傳統書畫的人很多,畫得好的人其實也不少。只是中國畫和西洋畫不同,需要中國文化的深厚底蘊,否則,畫很難上檔次。比如,有的人國畫畫得很好,但字不行,一題字就破壞了畫面,欠缺藝術性;還有的人畫和字都不錯,但文學功底較差,缺乏自己創作的詩文妙句,只能從他人的詩文中摘取一點東西充塞畫面,這也影響了作品的高度,欠缺思想性。而中國畫要求思想性與藝術性的高度結合,而不是求象照片似的形似。 魏來五道與這些人不同,他的作品無論是畫、字,還是詩文都有自己的特色:畫掌握了文人畫的精髓;字積五十余載功力,恣意縱橫,已入自由之境;他的哲理情境詩更是內射著創造的光華,時有驚人妙句讓人回味。可以說,詩書畫三者配合絕佳,可謂思想性與藝術性的高度結合,極大地提高了作品的檔次,在當代中國文人畫中實屬罕見。 先來看畫:魏來五道的畫以大寫意花鳥畫為主,多以花鳥魚蟲和松石竹蘭來傾訴性情志氣,他學畫雖晚,但讀書很多,臨池多年,一開始就掌握了中國文人畫的精髓:素以為絢,繪事后素,主張文源于樸,剛生于柔,絢爛之極,歸于平淡,真金不鍍,大樸不雕。中國畫一出手就寫心言志,要有個性但又要有傳統,他不施粉黛,追求精氣神,畫風清新高格,淡雅飄逸,由于有幾十年的書法功底作依托,他用筆揮灑自如,該潑墨時敢潑墨,該收毫時就收毫,更為難能可貴的是,他的畫一改舊文人畫悲苦茫然、凄凄慘慘戚戚的消極情緒,處處充溢著豪放向上的陽剛之氣,極有個性地表達了天人合一,人與自然融合的佳妙境界。 再來看字:魏來五道的字積半個多世紀的功力,已入自由化境。業內認為其作品魏碑特點為外方內圓,中宮收縮,四肢伸展,點劃峻厚,骨法洞達,含筋藏骨,他寫字用筆遵千古不變的古法全用中鋒,提得起,放得下,轉得活,使得勁;時敦厚,時空靈,時勁利,時輕柔,極盡變化之能事。他書擅真草隸篆行五體,早年以最難寫的藏鋒正楷北魏碑體而揚名,近些年行草書更呈爐火純青之勢,特別是小行草,怎一個“痛快”了得!但看他放筆揮灑,矯健處似馬踏綠野,流轉時如珠走玉盤,結體險極,復歸平正,守常求變,幻化無形。可謂天機馨露,妙合自然。 最后請看他的詩:魏來五道系中文科班出(chu)身(shen),其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)哲理(li)(li)情(qing)(qing)境(jing)詩(shi)(shi)是其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)配合哲理(li)(li)情(qing)(qing)境(jing)畫的(de)(de)獨創。拜讀了他不少(shao)詩(shi)(shi)作后,深(shen)感其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)常有驚人(ren)妙句,如夏(xia)夜璀璨的(de)(de)星斗放(fang)射出(chu)鉆石(shi)般的(de)(de)光芒(mang),令人(ren)難(nan)忘。其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)詩(shi)(shi)作和其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)畫、其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)字一樣(yang)豪(hao)放(fang)不羈,詩(shi)(shi)的(de)(de)氣勢甚至更(geng)在字、畫之(zhi)上。在我見過的(de)(de)當代文人(ren)畫家中,若論詩(shi)(shi)的(de)(de)豪(hao)放(fang)氣勢和哲理(li)(li)情(qing)(qing)趣,恐無人(ren)能出(chu)其(qi)(qi)(qi)(qi)(qi)右。前文中已例舉過一首(shou)松(song)竹(zhu)(zhu)石(shi)圖題(ti)詩(shi)(shi),現再舉一首(shou)竹(zhu)(zhu)蘭石(shi)圖題(ti)詩(shi)(shi)如下:
一窗視盡北山風,蘭竹數枝伴石公; 高臥橫眠大自在,生龍活態氣神通!
此(ci)詩起句如猛虎出山,使人感到作(zuo)者乃通(tong)達世(shi)事(shi)之(zhi)高人,居高俯視,能(neng)看透世(shi)間萬象。“視”字用得尤(you)妙(miao),與風搭(da)配看似不通(tong),卻堪比王安(an)石的(de)(de)名句“春風又綠(lv)江南(nan)岸”中(zhong)的(de)(de)“綠(lv)”字,這一(yi)(yi)個字力(li)敵千鈞(jun),足(zu)顯作(zuo)者的(de)(de)深厚功力(li)。第(di)三、四句使人感到只有當(dang)年的(de)(de)諸葛臥(wo)龍先生才有如此(ci)的(de)(de)自信(xin)和神韻(yun)。詩言(yan)志(zhi)(zhi),作(zuo)者畫(hua)的(de)(de)是(shi)松(song)竹石,題寫的(de)(de)是(shi)能(neng)點燃人熱血的(de)(de)凌云之(zhi)志(zhi)(zhi),配上(shang)(shang)這樣的(de)(de)詩文妙(miao)句,作(zuo)者筆下的(de)(de)松(song)竹石圖與一(yi)(yi)般畫(hua)家(jia)所作(zuo)的(de)(de)松(song)石圖,在意境上(shang)(shang)當(dang)有霄壤(rang)之(zhi)別。再(zai)來看一(yi)(yi)首《荷娘圖》題詩:
荷(he)色(se)晃(huang)漾(yang)夢幻(huan)光,瑩(ying)潔美玉(yu)似(si)親娘(niang);無疆大愛如清(qing)水,洗我(wo)肝心暖膽囊。
將荷比作親娘,足見作者對大自然中芙蓉的喜愛程度。荷生花、長蓮蓬、結蓮藕,真是多生優生的好母親。而第三句“無疆大愛如清水”是本詩的詩眼,看似信手拈來,實是飽含哲理的大妙之句,表達了作者對生活的深刻思考和領悟,這種空靈智趣,如天外奇峰般讓我傾倒醉服。這樣的詩不僅有哲理,也洋溢作者的夢幻和追求,將自己特有的心跡通過生龍活虎的行草字體題寫在墨色清香氤氳的荷娘圖上,如何能讓作品不升值! 寫到這里,筆者想起江西的文化巨人陶博吾先生,陶是一個作書基本不寫別人句子,作畫基本不題別人詩的人,業界認為他是一位將詩、書、畫結合達到近完美程度的大師,“詩不能盡,溢而為書,書不能盡,溢而為畫”,其畫重大勢而不拘小節,崛如峭壁,逸似白云;其字更在畫之上,真力彌漫,縱橫恣肆,在古樸厚重中顯得從容,啟功評價他“比吳昌碩略勝一籌”;而其詩作“在稚拙感中開發出震撼”,“寂然凝慮,思接千載;悄然動容,視通萬里”,有評論家認為他的詩比書法更顯卓越,在二十世紀的文人書畫家中當排第一。 愚以為魏來五道與陶博吾先生有些相似,不但是詩、書、畫造詣的排列程序上,也在三者結合的程度上有一致之處。當然兩人風格不同,陶是現實派詩風,他飽受苦難折磨,其詩作深沉冷峻,帶有強烈的批判現實主義色彩,而魏來則屬于豪放派詩風,他浪跡天涯,轉益多師,單身在異域打拼二十余載,又云游天南地北,有著豐富的社會閱歷,惟天性樂觀,其詩在豪放的氣勢上,并不亞于陶博吾。 陶(tao)博(bo)吾活(huo)(huo)到81歲始獲“解放(fang)”,蒼天有(you)眼(yan),讓他活(huo)(huo)到九十七(qi)歲,終造就一代文化巨擘。魏來五(wu)道似更幸運(yun),今六十有(you)三,健康狀態、精神(shen)狀態均十分良好,特別是創(chuang)作上正呈蓬勃突破之勢,前程未(wei)可限量。
集中力量于一點,在繼承的基礎上創新突破,勢不可擋 說實話,我看好魏來五道并不在于他已經取得了多大成就,最主要的是,他還有沒有上升潛力,他將來可能達到什么樣的層次。 前面說過,魏來身上有著成功人士身上最為寶貴的特征:自信和堅忍不拔的意志。但要攀上藝術的顛峰,光有這兩點還是不夠的,還必須講究方法論。而魏來五道是個極為聰明之人,他知道一個人不可能面面俱到,必須揚長避短,集中力量于一點方能取勝。無論是軍事家,還是文學家,藝術家,不諳此道,如果十八般兵器樣樣都耍,必徒費精力,事倍功半難有建樹。反過來,即使只有四兩真鐵,如果能朝一個方向努力,磨成錐子或鋼針,必銳利無比,定將脫穎而出。 魏來五道清楚自己學畫較晚,并無西洋畫的創作功底,不足之處是明顯的,但這并不妨礙他探究中國文人畫的真髓。他憑借自己有一般畫家不具備的力透紙背,入木三分的書法功力和深厚的文學底蘊及詩人氣質,以書入畫,著重把握濃淡枯濕,把各種筆法轉化為人與自然萬物悠游的意味和韻致,再題配上充滿靈氣和智慧的哲理短詩,如畫龍點睛般地給人以啟迪。詩、書、畫三者在空間結構和思想內容上均融為一體,三者合力,集中力量于一點,以渲瀉表達作者胸中浩蕩之氣,“脫離物質之束縛,發揮自由之情致,寄托高曠清凈之境”。 魏來五道深諳藝術作品的真諦,洞悉繼承和創新的辯證關系。他從小植根于中華傳統文化,近三十年雖身居海外,卻一刻也沒有忘記自己是個中國人。他畫的是中國畫,寫的是中國字,題的是中國詩,愛的是中國飯。他崇尚八大山人、徐渭、揚州八怪、齊白石等國畫大師,充分注意從先輩們的作品中汲取營養。但他師古而不泥古,十分注重創新,勇于突破前人樊籬。哲理情境畫便是他的獨創。他把水墨畫當書法來寫,再配上自己的詩書文印,在文人畫界獨樹一幟,給人以極鮮明的印象。 譬如在作品《雙鳥對話》中,魏來五道營造了一種空山鳥語的意境,畫面的下半部分是一石二鳥,一只眉飛色舞的鳥在巨石巔端單腳獨立,正喋喋不休俯瞰石下另一只做洗耳恭聽狀的鳥,兩鳥各具神態,給觀者極強的煸動力。為了使畫面上半部份的“空”突現一個“靈”字,畫家把一株修竹從鳥腳踩的巖石中段向右斜插而上,讓竹的上身部分蔓延于畫面之外,左上部分留出的空白正好用來做題款。這里,畫家給我們的不僅有鳥語竹石自然萬物相互映襯的和諧美感,還給我們帶入空中蘊靈的藝術境界。這幅《雙鳥對話》的題詩為:“八大昨天夢里來,督余把筆吾心開,蕭寥高古無多筆,禪有畫中遠俗胎。” 他在另一幅《墨荷圖》題詩中明白表達了自己既要繼承傳統,又勇于突破創新的創作觀:“一畫一形奇偶應,開合疏密法章成,學從八大求韻勝,相輔相承達吾心。” 中國書畫最難的是能心澄氣定,回歸本真。魏來五道的哲理情境畫天態質樸,勁氣內蘊,歸根也是他自創的哲理詩起到了錦上添花效應。“抬眼一觀不象畫,低頭聆靜似傳聲,紛繁萬事滄桑變,今世今生秋竹心”。這是他欲要達到的境界。 魏來五道寓居海外多年,2010年海歸北京回國,并無高冠高職高帽高銜,業界對他的認識估計還會有一個過程。但筆者深信:這顆原本從贛鄱大地上升起的藝術之星,經過海外數十年的錘煉,返回神州上空,必將煥發出絢麗的光芒,為世人所矚目。 “銅琶鐵板大江東,三鳥兩魚各有功,一紙蒼茫千古事,吞吐日月色皆空。”這是作者 的胸襟和志向,也是筆(bi)者的期(qi)待(dai)。
上圖是(shi)魏來的幾個條幅作品,筆筆寫來,力透紙背,其(qi)情其(qi)境其(qi)韻其(qi)風(feng)可見(jian)一斑。
上圖是(shi)文革剛(gang)結束不久1978年河(he)北(bei)人民出版社最早出版發行的(de)書(shu)法(fa)專(zhuan)著---《中(zhong)國現(xian)代(dai)(dai)書(shu)法(fa)選》P49頁的(de)照片,左二是(shi)魏來(lai)(lai)書(shu)寫的(de)北(bei)魏碑書(shu)法(fa)唐王(wang)昌(chang)齡(ling)《出塞(sai)》詩(shi)。這(zhe)種雄強蒼勁、氣象(xiang)渾穆、興味(wei)酣厚的(de)字體(ti)特別適合這(zhe)種雄渾豁達、氣勢流(liu)暢,充滿陽(yang)剛(gang)之(zhi)氣的(de)詩(shi)意。左一是(shi)河(he)南名家陳天(tian)然,右一是(shi)廣東名家林少明,右二是(shi)上海(hai)沃(wo)興華教(jiao)授。這(zhe)本《中(zhong)國現(xian)代(dai)(dai)書(shu)法(fa)選》精選了郭(guo)沫若、趙樸初、沈尹默、啟功、林散之(zhi)、沙孟(meng)海(hai)、李苦禪、傅抱石、來(lai)(lai)楚生、董(dong)壽平、范(fan)增、周慧珺等當代(dai)(dai)105名大家,江(jiang)西全省僅(jin)選進(jin)兩名,魏來(lai)(lai)榮居其一。
這是2008年3月(yue)1日《魏大(da)愚(yu),魏來(lai)(lai)五(wu)道(dao),魏達志父子三人作品展(zhan)》在深圳博物館的(de)一個(ge)鏡頭,魏大(da)愚(yu)是父親,江西近代著名書(shu)法家。魏來(lai)(lai)五(wu)道(dao)(原名魏逴志),魏達志教(jiao)授是兄弟。這些都是魏來(lai)(lai)五(wu)道(dao)的(de)書(shu)畫(hua)作品。
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